对于业余搞音九游娱乐乐这件事而言，很多人会有一种侥幸心理：“我就这么玩，慢慢玩，我就达到那一步了。”

　　兴趣与快乐是享受音乐的重中之重，但另一方面，正确高效的学习方法却起着决定性作用。

　　大多数的学习者，因为缺乏正确的指导加上错误的学习方法，没能达到“无师自通”反倒“误入歧途”。

　　小烨老师在此道上就吃过大亏，在他那个年代，没有系统化的教材，没有专业的老师，只有一些盗版的英文教材，配上些蹩脚的翻译，经常闹出一些乌龙。

　　目前互联网上分享的知识是比较松散的，并没有当成一套“产品”有着严谨的设计与规划和用户反馈，对于观众来说依然犹如当年自己学习那样东一点西一点不成体系。

　　“如何能够将我这十来年所走过的冤枉路和累积的经验整理成知识体系帮助到更多的后来人更加高效地学习到这些音乐知识。”这也是小烨老师最大的担忧。

　　所以上过Niko老师课的同学会发现：“我们学琴时所面临的困难、思维方式的局限，苦苦追寻的谜底，小烨老师都已经早早预料到，在课程里为我们铺设好了答案。”

　　许多音乐人都在一个思维上中过招：「一切都是时间的问题，只要我足够努力，就没有我学不明白的东西。」

　　很多人都喜欢举这样的例子：「你看早期的那些吉他大师们，他们根本就没有老师教，纯靠自己的努力最后不也都变成了一代传奇？」

　　吉他英雄Paul Gilbert在MI音乐学院的讲座上，曾说过一则金句：「如果让我回到17岁，我一定会找一个最好的吉他老师，就像我现在对你们做的一样。这也许会让我更早地成为优秀的人」。

　　Paul这句话，就很好九游娱乐地解答了上面的问题——一个好老师能让你少走弯路，节省下时间去做更多事。自学就是不断试错的过程。试错耽误的时间和求学花费的金钱，你觉得哪个更宝贵呢？

　　你可以羡慕那些无师自通的吉他传奇，但是你能像Jimmy Page一样在不到十平米的阁楼上每天练琴18小时吗？

　　确实，和老师学习乐器的价格并不便宜，一节课动辄大几百上千块。但是这里面却蕴含了千金不换的东西，那就是「经验」。

　　老师的作用不是手把手教你照葫芦画瓢，而是带着你一起去思考，在思考的同时把自己当初学习时走过的弯路，遇到过的困难，总结的方法传授给你。让你在之后的学习路上有效规避这些错误，并且更高效地进步。

　　练琴遇到的瓶颈就像是爬墙头。有时候你在那里死磕半天就是翻不过去。这时突然有个人走过来告诉你：嘿哥们儿，我也曾经翻越过这面墙，你换个角度找个矮一点的围栏尝试一下，说不定就翻过去了。

　　还有很多迟迟没有踏进行业内的同学，可能欠缺的并不是学习，而是一些正儿八经的工作机会来磨练自己。

　　事实上现在很多喜欢音乐的孩子都比较高冷，并不愿意主动地去打破社交边界，来为自己争取到好的工作资源。

　　这就要说起小烨老师年轻时的经历了，2011年时，当时身为「当地基层乐手」的小烨老师能干的活儿只有：场子、商演、线下教学、当地音乐节目录影、小演唱会音乐节，但是始终没有办法接触到更高端的工作机会，收入和事业发展没有办法更上一层楼。

　　后来他开始积极拓展业务，主动找一些厂家做吉他测评，最开始会被拒绝，但随着认识他的人越来越多，以及很好地为甲方服务后，找他合作的品牌也越来越多。

　　“主动联系，有些成的有些不成的，你得先上这些船，从一条小船才可以踏上中船大船，这几艘船才可能拼成一个巨船，关系也得一个个打开，切勿眼高手低，务实点，先把眼前的活做好。”

　　这也成为了小烨老师「NK职业班」的福利之一，优秀学员可以在毕业后得到工作推荐机会。

　　而说了这么多，我真正想说的是，业余音乐人与职业音乐人真正的差距在于：面对人生中的选择，业余音乐人活得更加被动，往往是被生活与现实推着走。职业音乐人占据的主动权则更多一些。

　　而对于该如何掌握主动，小烨老师并不赞成那种突然辞掉工作，毫无准备地去搞音乐的行为。

　　他给出的劝告是：“不要盲目地掀桌子不干，可以骑驴找马，先通过业余时间培养第二技能，当你的第二技能变得强大，可以为你带来一笔可观的收入时，再辞职，这样会一步一步走得很结实。”

　　所以我认为各位没有成为职业乐手的朋友，不妨好好想一下，这门「NK职业班」也许真的是踏出第一步的契机。

　　如果你热爱音乐，且希望通过音乐养活自己的话，但缺乏系统的指导与积累，那这门课刚好符合你的刚需。